教师肖像:大卫·林赛·阿贝尔

In 2016, 获奖剧作家大卫·林赛-阿贝尔被任命为编剧项目的联合导演, 加入玛莎·诺曼, 和接替克里斯托弗·杜朗的人——这两人是他在这里学习时的导师. 林赛-阿贝尔在工人阶级的南波士顿长大, 母亲是工厂工人，父亲在卡车后面卖水果. 他在离开esball世博的那一年(1998年)完成了他的非百老汇首演。, 他的许多荣誉包括普利策奖得主 兔子洞, Tony-nominee 好人，以及托尼奖提名的《 音乐剧史莱克.

你最早的戏剧记忆是什么?

一个是我叔叔带着我，我妹妹，还有一群表兄弟姐妹去看 安妮 在波士顿市中心的殖民剧院演出. 除了精彩有趣的表演外，我还记得我很惊讶 孩子们 在那里唱歌跳舞，我想成为那个世界的一部分. 我认为剧院本身对我的影响和这部剧一样大——它是一座华丽的宫殿, 所以对于一个来自南部的7岁穷孩子来说，这就像走进了凡尔赛宫. 几年后，我正在为一部音乐剧工作，这部音乐剧在百老汇之前在殖民剧院进行了试演. 看我自己写的剧是人生中最美妙的时刻, 和叔叔坐在一起，多年前他就是在这里把我介绍给戏剧的.

你是怎么开始写剧本的?

当我12岁的时候，我获得了一所私立学校(米尔顿学院)的奖学金，那里有一个非常棒的戏剧系, 所以我演了很多戏，真的很喜欢. 九年级的时候，我们学了Christopher Durang的 美国电影史滑稽可笑的音乐剧. 我们玩得很开心，有人说我们应该演一个10年级的话剧, “大卫, 因为你才是有趣的那个, 你应该写下来.“这就是我成为剧作家的过程. 高中时，我每年都会写一部剧本，进入萨拉·劳伦斯学院后，我继续出演和写剧本.

你是怎么学会的?

我在大学里上过几堂剧本写作课，但大多数时候我只是即兴发挥. 我演过很多戏，也看过很多戏, 所以我很自负地相信我知道自己在做什么，也很愚蠢地没有意识到我其实并不知道. 如果我能少一点自负或者多一点自知之明，我可能就会被吓跑，不再写了. 幸运的是，这并没有发生. 最幸运的是我对戏剧有很好的品味, 所以我主要是在模仿我崇拜的剧作家——克里斯·杜兰, 约翰Guare, 蒂娜豪, 8月威尔逊, 玛莎诺曼, 契诃夫, Ionesco…….

你为什么想参加茱莉亚戏剧学院的戏剧课程?

主要是因为它是由克里斯和玛莎经营的，他们都是我的偶像. 但说实话，这也是因为这个项目是免费的. 我有一份全职工作，没钱读研究生, 但esball世博的课程很灵活，我可以在上课的同时保住工作，还能付房租.

从你在学生时代到你回来后，这个项目最大的变化是什么?

最主要的是，即将入学的学生在他们的职业生涯中比我们走得更远. 我参加了克里斯和玛莎教的第一堂课, 所以这个项目才刚刚起步. 随着时间的流逝，剧本写作专业的毕业生开始取得了一些成功, 人们注意到了这一点，剧院开始把茱莉亚学院视为培养令人兴奋的新作家的温床. 当这种情况发生时, 越来越多的年轻剧作家开始申请, 他们中的许多人都有一些作品或奖项. 在我那个年代，我们要环保得多.

你希望在来这里学习之前有人告诉你什么?

享受每一秒，充分利用茱莉亚提供的一切. 我喜欢做这个项目的学生，我从中得到了很多, 但那两年过得太快了. 我希望我能旁听一些表演课，或者多了解一些演员, 但是我们都忙于写作. 在我意识到之前，我的时间到了，我又回到了现实世界.

关于你的教学，你想让学生记住的一件事是什么?

这其实与写作或手艺无关, 而是要团结一致，互相支持. 我从茱莉亚学院得到的最好的东西是一种社区意识，一群朋友和同事，我毕业后一直保持着联系. 当我们离开时，我们中的许多人惊慌地环顾四周，说，现在我们该怎么办? 我们中的一群人决定继续做我们在学校做过的事情. 所以我们成立了一个作家小组，每两周我们会在别人的客厅见面，读我们的新剧本, 给彼此反馈, 就像我们对待克里斯和玛莎一样. 都20年了，我们还是每两周见一次面. 一些人离开了，新的人进来了, 但我们中有几个人一直都在那里. 从esball世博开始，我写的每一部剧都属于这个群体, 我总是得到很好的反馈，帮助我提出正确的问题，塑造戏剧. 我想小组里的每个人都会这么说. 写作是一种孤独的职业, 和说同一种语言的聪明人保持联系是非常重要的. 包括专业建议、八卦、严厉的爱、啦啦队和大量的治疗. 所有这些对一个作家来说都是无价的.

你总是被问到什么问题?

你的想法是从哪里来的?

你希望别人问你什么?

我可以请你喝一杯吗?